jj038 鱼与熊掌可得兼    试析蒲宁小说的绘画性    王  巍    (新疆师范大学国际文化交流学院,乌鲁木齐 830054)    1　 光、色、影、形的完美融合: 独具特色的俄罗斯风景画    蒲宁拥有画家的眼睛、作家的笔触,他用文字为我们描    绘出一幅幅色彩斑斓的“画作”,使其小说具有了鲜明的形象    性与可视性。 尤其在描写俄罗斯自然风光时,他不仅注意形    的塑造, 而且突出了色彩的描摹,使现实主义、印象主义两种    审美原则达到了共存。 诗画相通这种中国古典的艺术理念    在蒲宁小说中得到了完美的体现。    1. 1　 小说的风景描写在借鉴契诃夫等作家经验的基础上发    展和创新    契诃夫认为要表现现实主义的画图须运用新颖的印象    主义的色调, 把作为整体一部分的细微之处彰显得鲜鲜亮    亮。 列夫·托尔斯泰在论述契诃夫行文的创新时,还直接将    他与现代法国风景画家的事例联系在一起,认为契诃夫像印    象主义者一样,有着自己独特的表现形式,他笔下的人物似    乎可以具有任何色彩,任凭他信笔涂抹,似乎这些色彩之间    并无任何关系。 然而你走开一点再去看,却能获得一种整体    的印象。    如果说契诃夫像莫泊桑一样,将法国马奈风景画派     3 塑    造形象的新技法用于散文写作上,那么蒲宁“借鉴了契诃夫    的经验,在`印象表述'上进行了革新 ”  2 ,因此蒲宁的作品    语言色彩斑斓有致,宛如印象派画家的油画。    首先,蒲宁所描写的多半是自己所熟悉的田园风光。 他    用画家的笔法把它们如实生动地再现出来,充分运用印象主    义画派的手法— — —光与色来描绘大自然,给人一种透明和清    晰之感。 蒲宁对色彩的感觉是一流的,流星在夜空中画出    “火红的线条”、深不可测的苍穹 “黑里透蓝、繁星闪烁”、清    晨果园笼罩着“淡紫色的薄雾”、光秃秃的树干兀立在“湛蓝    的天空下”、鹞雏盘旋在“澄碧的空中”、落日颤抖不已的“金    光穿破阴沉沉地压在地面上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌    云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地明亮地闪着光 ”    ( 《安东诺夫卡苹果》), 而从快速行驶的火车上望去,树林是    “暗蓝的颜色”,树林顶上则是“略带铅灰色的乳白色的雾 ”    ( 《新路》) 。 这奇绝的词句, 斑斓的色彩,堪称一绝。 这里蒲    宁采用印象派的并列笔触即色调并列的方式使色彩具有了    流动感,使浮光即逝的色彩效果跃然纸上。    当时的“南俄罗斯画家协会 ”会员尼鲁斯认为 “如果作    家的语言能具有两三种几近相同的色彩,那么就可以说他对    色调的掌握十分成功了……作画的原则可以借用到文学创    作中来”  2 他以这番话来评价蒲宁非常准确。 “他有着极强    的艺术视觉,善于提炼生活素材,重视易被忽略的生活细节    和语言亮色。 ”     2 在他的作品中,自然景色中光与色的描绘异    常细腻,天气和季节常常作为抒情的对象, 被描摹得美轮美    奂。    其次,蒲宁对光线十分敏感,光线使景物充满了生机与    活力。 为了在大自然中挖掘新的美,新的富有诗意的因素,    他无时无刻不在观察不同的光照,在风景的色彩描写中加入    对光的捕捉。 可以说,他和印象派一起走出了传统风景画的    主题,走进大自然,客观描绘真正的自然之光。 而色彩在不    同时刻、季节、气候,在多变的光线作用下所产生的变化是十    分微妙的。 例如对环境色的描写:    火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤动着,    ……一道长长的乳白色的烟云,像彗星的尾巴,在林荫道的上空飘浮。 烟中满是一粒粒的火星, 而烟云的底端    则被火焰的反光染成了血红色。 ( 《新路》)    我潜心地观察着黑夜向黎明的奇谲的转变。 看到    苍茫的夜色怎样吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到    浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。 …天空    越来越明亮、深远、辽阔,金星像一滴明净、晶莹的水珠,    在空中熠熠闪光。 ( 《彻夜不灭的霞光》)    在蒲宁笔下,大自然的颜色是在不断变化着的,乳白色    的烟云底端被火焰的反光染成了血红色,黑油油的耕地泛出    的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的, “俄    罗斯自然风光在他充满爱意的笔下,给人一种`不断神奇变    幻'的深刻印象”     2    。 蒲宁小说强调光线和色彩所形成的视    觉效果,善于捕捉颤动、闪烁的光色正是其“诱人”之处。 在    大自然中,在光的眼中,是不存在绝对颜色的,每一物体的面    目都在不停的变化之中。 体现了印象派风景画充满诗意的    特点。    再次,小说中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交    辉的画面,还是作家内心情感外化的重要手段。 在描写景色    时,注重表达□□的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对    之产生的感受。 在作品中“总是能体会到印象主义作品中那    种描写主体与描写客体的统一”     2    。 仅在色彩的描绘上我们    就能看到这种统一— — —对事物的固有色(传统绘画中的色彩    描写)和条件色(光源色、环境色)的描写的统一     3    。 蒲宁笔    下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满    目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事    物固有颜色的描摹(传统风景画家的手法),更有对大自然中    光源色的摹写(印象派的手法) 。 如:    入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一    道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投    到地上。 ……迎面射来一道道银灰色的光。 这一道道    光颤抖着,融合着, 变得越来越宽阔 ……狭长的小池塘    里,一池黄色的泥浆水在斜阳下落寞地闪着光。 ( 《金    窖》)    蒲宁不仅用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤动的光    斑, 而且通过“落寞”一词尽显抒情主人公对之产生的感受,    使光色成为作家内心情感外化的重要手段,并显卓越的观察    力。    1. 2　 小说在场面描写即生活细节的描摹中很重视对光影的    捕捉    蒲宁“对`温和'的印象主义手段偏爱的态度”,使他的    作品既像印象主义的油画,色彩斑斓、光影迷离,又在表现光    的特征的同时,更细致地关注到形的重要性。 并在此基础    上,让光与色闪烁出诱人的魅力,体现了光、色、影、形的高度    和谐,因此又好似俄罗斯巡回画派     4    的画作,创造了极富俄    罗斯民族特色的风景画。 例如:在黑魅魅的果园深处,出现了一幅童话般的画面,    那情景就好似在地狱的一角: 窝棚旁腾起血红的火舌,    而周遭则是无边无际的黑暗。 烤火人的漆黑的轮廓就    像是用乌木削成的,在篝火周围游动,就是他们投到苹    果树上的巨大的影子也随之而摇晃不已。 一会儿一只    足足有好几俄尺长的黑黪黪的手把一棵树遮得密不透    风,一会儿又清晰地出现了两条巨腿— — —就像是两根黑    漆柱子。 蓦地黑影一闪,从苹果树上滑落到了林荫道上    ……园内凉气袭人,萦绕着淡紫色的薄雾,透过雾纱,可以望到旭日正在什么地方辉耀。 ( 《安东诺夫卡苹果》)    描写入暮后果园深处的场景,带有鲜明的印象派绘画的    特点: 血红的篝火、烤火人漆黑的轮廓、篝火旁游动的巨大的    摇晃不已的影子。 从火光的中心扩散开去,由明到暗由人到    影层次清晰地把入暮后果园篝火旁的场面真实地描画了出    来。 还有对雾的描写: 借助对缭绕在绿荫之间的淡淡晨雾的    描绘使整个画面平添了柔和、轻盈的透明色调。 色彩和光影    的对比,使自然景色具有诗一般的效果。    2　 淡化的人物: 古典与印象派结合的人物肖像画    蒲宁小说人物的塑造也极具个性。 他具有一种能再现    俄罗斯典型性格的既追求真实又技艺精湛的天赋,他笔下的    人物不仅具有欧洲传统肖像画对形的塑造,更多的则是印象    派的人物画。 光色等印象主义手法的运用,增强了画面的表    现力,给人物以色彩和生命,使其以可视性的形象呈现在读    者面前。 他尤其擅长运用色彩塑造人物性格,使小说人物呈    现出淡化倾向。    “灏，”长公主起身，折来一朵牡丹，道：“本宫觉得，以郑媱现在的资质，不足以与你并肩；而且郑媱似乎与你不是一条心，你们之间，横着很难逾越的沟壑呢；你需要的，不是一个处处要你荫庇的女人；依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”    他注视着眼前的长公主，这个世上如今与他血缘最近的长公主，忽然笑了，笑得眉色飞扬：“什么足以不足以？并肩不过几步路而已，难道很难？等我站在那个位置向她伸手的时候，她只需要把手给我就可以了，我让她与我并肩，她就必须与我并肩，即使她不愿意也没有选择......”    长公主从他眼底看到了一个征服者的姿态。